选自2005年04月01日的南京晨报

。。。。。。。张艺今晚解说《霸王别姬》

　　今天是“张国荣影片赏析会”的最后一场，《霸王别姬》的赏析，由江苏音乐台著名DJ张艺主持。张艺本人就是哥哥的影迷，常在她11点档的节目《都市夜归人》里讲起哥哥的歌曲、电影和他本人的故事。很多读者在前几日的热线中都表示，他们就是听了张艺的节目，才开始了解哥哥，并且喜欢上他。《霸王别姬》是陈凯歌的作品，由张国荣、巩俐、张丰毅、葛优、蒋雯丽主演，讲述动荡年代两个戏子与一个妓女一段纷乱、交错、凄艳的感情纠葛。该片获得了46届戛纳国际电影节金棕榈奖。

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选自江苏广播电视网以前的一段新闻：


江苏音乐台《联通炫卡·都市夜归人》
一、强调音乐台专业化特色：
1、音乐比重：占节目的7－8成。

　　2、栏目设置：《都市夜归人》也凸现音乐台的特色，每周一的单元就是音乐。这个夏天七、八两个月，每天的节目内容都是音乐，主题突出。

　　3、音乐类型：做到整档节目的音乐类型丰富：歌剧、音乐剧、古典、中外流行、民族音乐，都有涉猎。

　　因此：《都市夜归人》中的音乐成为节目的亮点之一，几年来，每天都有众多听众问询节目中的歌曲和垫乐何处可得。

　　二、这些年，西方文化对我们的侵袭是有目共睹的。晚间节目中主持人的语言和观点更容易被受众捕捉并且接收，所以，《都市夜归人》尤其注重中国传统文化的宣扬，曾播的几个系列：历史上的今天、南京地名传说、中国传统名菜佳点，中国爱情史话等等。
三、节目市场化：以“经营”的理念和态度对待节目

　　今年，《联通炫卡·都市夜归人》走出去，与品牌企业商谈，获得了本台突破性的成绩。节目被中国联通江苏省分公司全年冠名播出。正式冠名为《联通炫卡·都市夜归人》，这也开了联通公司电台全年冠名的先河。

　　并且，中国联通南京市分公司又与节目合作，推出为期4个月，耗资近20万，席卷南京全部大学和中学的“寻找阳光夜归人”活动。目前活动尚未结束，反响空前热烈。例如第一场见面活动，因为学生们踊跃积极，会场爆满，校方出于安全考虑，不得不强行关闭整栋逸夫馆全部大门，禁止人流继续涌入。（张艺）

选自http://spaces.msn.com/members/lastfall/中的一段日志

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2005年的南京的六月底，我毕业一年了。
毕业一年了，再回到这座城市，连空气也是熟悉的。偶尔听到年轻的男孩子说南京话，会心里一动，想起我的中学时代。
毕业一年了，南京夜晚的电波，张艺已经不再做《都市夜归人》。
毕业一年了，圣迪奥已经不再局限于黑白灰三种颜色。多了颜色，却失却原先的味道。
毕业一年了，我打算与银行解除合约，结束第一份工作。但心存感念，是它给我食物，给我住所，搀扶我独立生活。
毕业一年了，虽然相隔1211公里，我的爱情还在。尔独何孤羡河梁，聚聚散散的辛苦，在爱人的心里种一棵树，拉得开距离的手，拉不开纠缠的思念与牵绊。
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选自http://blog.xdjy.cn/more.asp?name=jimmyhan&id=304
破碎的咖啡杯

张艺。音乐。

2005-4-28 16:46:53

我——写给那些听《都市夜归人》的夜晚 1

有些歌，如果不是因为都市夜归人，以我的听歌习惯，也许我一辈子都不会有机会听到。有些歌，如果不是因为都市夜归人，就算我听到，也不会有如此深的记忆。因为张艺，我和这些歌相遇了！张艺曾说过很多时候，你喜欢一样东西，有时并不是因为它真的有多好，而是因为它能让你想起喜欢它的时候的心境！（大概意思如此，非原话）哈哈，现在我喜欢这些歌，也不知道是真的喜欢，还是喜欢那种熟悉的感觉，喜欢张艺放这些歌时自己的心情！

《给路卡的摇篮曲》超快感合唱团

　这个曲子，我记得很清楚，是2002年那个寒冷的冬天张艺用的垫乐，于我而言，深入骨髓，每次听到，总会令我回忆起那些日子。她让我觉得很踏实！每天我就是在这熟悉的旋律中，渡过这最后一个小时，然后背着一个很大的书包回宿舍去。一个人，走在这冬季的深夜的校园，长长的路，昏暗的路灯，无法把握的希望，常常让人觉得孤独和绝望！还好有父母的支持和朋友的鼓励，还有，就是《都市夜归人》！那个冬天，有一档节目的题头是：“这个冬天，不太冷，整个城市用音乐取暖！”而我，用亲情友情和《都市夜归人》取暖！在我心中，这首曲子简直就是和那个冬天，和《都市夜归人》划上等号的。一次同学无意间放起这首歌，我竟然恍惚了，浑身突然打了个寒战，然后脱口而出“怎么现在会有都市夜归人”而那时正是夏天的上午！

《心不设防》 陈慧琳＋《如果还有明天》薛岳

　之所以把这两首看起来毫无关系的歌放在一起，是因为在我的记忆里，这两首歌是在张艺的同一期节目里，因为同一件事而出现的。也是在那个冬天的时候，很冷，我看书看的很累，很烦，觉得自己再也坚持不下去了，于是我出去买点东西吃。然后我听到张艺读了一封信，是一个得了绝症的女孩子写的，听起来很绝望。信中她问起张艺：“如果你瓦解我的心防瓦解我的抵抗”是谁的歌。很小的愿望，却有着对生命的渴求！读完信，张艺放了一首歌，一段前奏过后，一个声音突然响起“如果还有明天你想怎样装扮你的脸”，近乎呐喊。那种绝望，那种热烈，那种渴求。突然我就哭了，在那个寒冷的冬夜，在那条寂寥的林荫道上。那个女孩子问的就是《心不设防》，那首歌就是《如果还有明天》。我从来就不喜欢陈慧琳的歌，这一首是我电脑里唯一的一首她的歌。而薛岳的那张专辑，我找到了，人生轮回，《生老病死》，台湾百佳唱片34名。还有一张演唱会纪实，应该包括他生命最后时刻他开的那几场吧，名字就叫《灼热的生命》，台湾百佳唱片74名，百佳里唯一的一张演唱会专辑。电脑里有，却不常听，我不敢去听。我怕那生命的灼热映出我生活的苍白！

　 “如果还有明天，要怎么说再见。。。。。”如果没有明天，什么是你所不舍的呢？！

《沉默》李骥

　 李骥，优客李林里的李。这是优客解散后他出的《一个李骥》里的歌。在林志炫大红特红的时候，没有他的任何消息。然后在张艺的节目里，突然听到“连做梦都盼你出现，见了面却无言”。那个沙哑的嗓音里透出来的哀伤，眼前突然闪出那个总戴着墨镜的落寞少年的形象！林志炫总是阳光的，而他总是在后面伴奏作词作曲，很少开口唱歌。这首歌该是他写给林志炫的吧。没有任何花哨的唱腔，只有一种真实的心情，反而比那些撕心裂肺的呐喊来的更直指人心。张艺还喜欢放的这张专辑里的歌是《大人的童话》，月亮爱上太阳的故事。“只是从此以后月亮伤一次心，人间就多一颗破碎的心”李骥说完这个故事，歌声响起的那一刻，我的心也随之感动。

《罐头梦》杨峻荣

“有个罐头人有个罐头梦”这首歌和《或许》一起一直是作为我的励志歌曲的。依稀记得当时张艺好像也是两首歌一起放的。当时打开收音机的时候，已经错过了前面的口白。听到这句歌词，还很是诧异，想不明白什么叫罐头人。而张艺一向的风格是绝对不报歌名的，后来还是在《大卫的私房歌》里找到了答案，杨峻荣的《伤感列车》专辑里的《罐头梦》。“明天我可能一无所有就在今天 我是个大富翁 因为我心里有一个特大号的罐头专门装我的梦我的罐头梦！”我也愿做个罐头人，做个有梦的人，然后象杨峻荣一样常常告诉自己“有梦真好！”

《或许》尹吾

　 “一个人要把肉身放在岁月的砧板上 煅打多少次他的心才能坚冷如钢”听到这第一句歌词，我就喜欢上了这首歌，就想要有怎样的经历，才能写出这么坚决的词啊！然后又是到处找这首歌，终于找到尹吾，一个以前我从来没听过的名字，然后知道歌词是他改编自舒婷的诗（我到现在也只是在舒婷的《也许》和《这也是一切》里看出一点相似）。很多人说他不是一个歌者，他也该是个诗人，他的那张《每个人的一生都是一次远行》真的是张很好的专辑，他的苦痛，他的思考，他的呐喊！可是这个时代不需要诗人了（突然想起以前看的电影《象鸡毛一样飞》），所以很少有人提到他和他的作品。呵呵，幸好张艺还记得他，幸好我还听《都市夜归人》，所以我才遇上我如此喜欢的作品！

　 最后他说：“或许我们追求了一生 仍要从追求本身寻找或许答案不在远方而在你我的心上”那么，让我们继续追求和寻找，不管要被煅打多少次！

【现代快报】我去听她的演唱会－－张艺

都市人永远不愁如何玩乐。有一种人，叫做商人。他们世世代代继承“如何赚钱”这个终极目的，帮你策划实施衣食住行乃至上层建筑等等方案，基本上，我是没有抵抗力的。所以购房健身美容旅行，总也花得自在。可是朋友们总奇怪一件事情：怎么你不看演唱会？

对啊，我应该看演唱会。我怎么能不看演唱会。

当年确实认真爱着音乐。早至大约10年前为唐朝乐队，从外地赶到五台山看演出，并且连续两晚都来。然后到南京上学，看高晓松作品演唱会，接着是齐秦。随后盗版猖獗，网络下载盛行，唱片业严重不景气，歌手赚钱只好大开演唱会。于是各地演出市场热闹得要死，演出商拼命做，歌迷眉开眼笑，歌手也赚得盘钵皆满，真是三赢的事情。那几年，我认真敬业，按时去五台山报道：王菲、周华健、张学友、刘德华……很是忙了一阵。直到那年初冬罗大佑来，正赶上我支气管炎发作，躺在家里动弹不得，平白浪费两张入场券。张国荣也来了，病还是没有好，连哮喘也发作了，只好继续逃课。大病初愈，赫然惊觉不去看演唱会并不误事，节目照样做，听众依然写信，太阳每天升起，什么都没有改变。做DJ表面光鲜，并没有外人想象中的荣华富贵，唯一的实际好处：轻松拿到演唱会门票。就这样，我还是不喜欢看。原因简单到可笑：歌手的演唱会，管你是谁，一定走音的，不如听唱片精致。若是说为睹歌手真实风采，很抱歉更不可能是我的选择：1、看台位置再好，至少也有数十米之遥。2、我的工作就是了解他们，更精彩的幕后都清清楚楚，谁要看你台前装模作样。花这些时间不如看两场电影或者一本闲书。

就在几天前，我千里迢迢跑去北京看了演唱会，自费花钱买票，像所有的歌迷一样乖乖坐在体育馆里认真听。意外吧。都市里永远有意外。

听齐豫不是我的意外，我一直极爱她。当年做节目总是言必称齐豫的认真模样，并且花数千人民币买齐她的所有专辑——全部是台湾版本。那时候我还是学生，靠着在电台兼职外带食堂里只喝稀饭才能完成这项收藏。爱她十多年了，齐豫也近半百，她不再唱了，演唱会是告别。

平心而论演唱会并不精彩，齐豫的音乐从来不商业，更何况这次挑选的曲目大部分是民歌时代作品，鲜有人真正懂的。观众在弟弟齐秦出场时候大叫，唱《橄榄树》时候鼓掌，其余就是安静。一场演唱会，三套衣服，连齐豫都说：“这是很简单的演唱会。”就在安可结束，齐豫哭了。看她走下舞台长长走道，我也禁不住红了眼眶，听歌生涯中的重要时代就这么结束。

首体隔壁是酒吧，散场后大家都在那里继续表达对音乐的喜爱。女歌手穿着蓝色闪光比基尼唱《Bad Boy》，掌声很热烈。

张艺委托晨报刊登离别心声




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2005-04-13 08:58:06
　　昨天晨报刊登了《张艺告别“都市夜归人”》的文章后，许多喜欢《都市夜归人》的听众纷纷表示了不舍之情。江苏音乐台著名DJ张艺给本报发来了声明，她告诉那些喜欢她的听众：结束，是一个好的开始。
　　相濡以沫不如相忘于江湖

　　熟悉我的亲人和密友都知道我很理性，只认道理，甚至少些人情味。节目里张艺的感性，不过因为自小习惯放空，多了时间精力观察旁人不屑的小琐碎。张艺在节目里也表现出理性的，思维方式和习惯有点不从众，并且能够自圆其说。只有一件事情，像“狼来了”，从2000年开始，提过几次，结果成了空话，后来干脆不说了，倒是听众们常常猜测议论：张艺是不是要走了？

　　世界上没有永恒的，除了时间。一档节目，全年365天，每天一个小时，8个年头，够久了。节目送过毕业生离开南京8次，当年初中生如今读研，高中生现在国外读博，大学生结婚生子。只有我还守在这里。这种感觉，可以虚荣，但是不值得快乐。初入行时我还是学生，每天深夜埋在电台里做节目，甚至荒废了学业。人生有几个8年，一次青春尚没有8年，何况，答应大家的事情，我已经全部做到：变快乐些、身体健康些、笑容多一些、出一本《都市夜归人》书。事情做完了，这就该是结局。时间永远珍贵，听众和我都一样。

　　按照计划，下个月“都市夜归人张艺”就不存在了。那天节目里告诉大家这件事情，惆怅多少有一些，毕竟是8年的习惯。然后我的电话不停响，认识或者不认识的人打来表达吃惊的。其实广播与听众的关系不是亲人，相濡以沫是听众的愿望，相忘于江湖则是真正的自然规律。反正我还在江苏音乐台，还是做节目，江苏音乐台这次大改版后，大家会听到按照国际化音乐电台标准编排的节目，所以《都市夜归人》结束，有什么可惜的，反而是下一个好的开始。

　张艺

　2005/4/12

　　

作者：/来源：南京晨报

张艺：笑里藏刀？
文：朴尔敏


　　 张艺，江苏音乐台《都市夜归人》，每晚子时在黑暗中和你约会的女子。
　 电波后的声音很容易让人联想起宁静冬夜的江南冷雨。那个女子，透过空间传来的信息是：冰冷柔弱，吹弹可破。
　　谁知她竟然藏刀？
　　谁知她不见天日的单身公寓里耀眼的红？
　　谁知她木头墙壁的缝隙里犀利的刀芒？

　 张艺藏刀。很早的时候，和她在QQ上聊天，聊城市的历史，也聊一些很八卦的私人问题，知道她喜欢养猫、看电影、听歌、买香水、看美女……当我听说她喜欢利器时，还是被狠狠地吓了一跳。
　 她不仅藏刀，还藏消防斧头；卧室里有一面木板墙，木头缝隙里插的都是锋利的刀，以及金属的簪子。张艺说，每次心情不好的时候就会插一把，不知不觉，就插了半面墙。我试过一次，木头缝隙紧得很，刀虽薄，但要让三角形的剖面嵌进去，需要相当程度的怨愤作为支撑。我失败了。
　 刀冰冷地插在木头缝隙里，充当了挂钩的作用，从上面垂下一些脸谱、中国结之类的挂件，正中央是一只昭示“烦哪”的挂牌。被褥和床单却都是火一样的红，刀的阴冷表情映在里面，渐渐被软化，仿佛上了柔焦镜之后又哈口热气，在冬末春初的时候，让人慢慢放松下来。
　 那时候我知道，讲述一个真实的张艺几乎是不可能的。尽管在这里，你可以看到她不为人知的某一面。

问：刀在你心里的潜台词是什么——锋利？伤害？刚强？
答：怨毒。
问：你怨毒吗？
答：现在已经没有江湖了。刀不再是一种武器，刀是一种发泄情绪的方式。心里怨毒到一定程度，就会想到刀。
问：你的性格里有刀的一面？
答：我很暴烈，要么是毁灭一切的暴力，要么是忧郁得一点希望都没有。我并不是一个乐观面对生活的人。
问：有没有觉得这样不好，或者试图改变？
答：没有。很多时候都是我一个人。我不打扰别人，也不会妨碍别人。

　 张艺生在常德，常德就是武陵，陶渊明在《桃花源记》所说的渔人老家。那如今早已不是旅行者理想中的武陵，渔人溯沅水而上，找桃花源去了，张艺来到了江南。
　 张艺长在江南，生就一副文静面孔，加之体弱多病，很多人便认为这气质，和小桥流水有说不出的契合。然而就像远远地看江南冷雨，淅淅沥沥里透着栀子花的香，走在底下，却是刺骨的冷，冷得撕心裂肺来。
　 张艺1998年搬进闹市区的这所单身公寓，1999年开始用大批量的木头装饰这个小小的家，2000年，“刀墙”上有了第一把刀。事情的缘由不太容易说清，总之她出了趟远门，回来后一直感觉到胸口淤积着说不出的烦闷。另一个前提是：此前的张艺已经收藏了不少大大小小的刀，有自己买的，也有好朋友送的，原先都收在柜子里。此次却因为某些机缘，被这个女子从鞘中褪出，无声无息，缓慢而强韧地插进了木头的缝隙。
　 这样一个女子，曾经在年纪很小的时候就拥有一个绝对专业的工具箱，里面钉子、斧子、锤子、扳手一应俱全，她说，喜欢拥有这些铁器的感觉。
　 当她自嘲自己是“烈女”时，伸出一只手腕给我看，那是一条不规则的疤痕：23岁那年，心情郁闷到极点，于是伸手打烂一面玻璃窗。
　　一面毁坏，一面寻找安全感。她说自己是个很分裂的人。

问：木头这种材质给你什么特殊的感觉？
答：木头比较轻，是一种很质朴的东西，像土地一样踏实，给人安全感。我是个很没有安全感的人。
问：你的不安来自哪里？
答：本性。
问：你怎么理解木头和钢的冲突？
答：我需要家给我带来安全感。这是我惟一可以栖身的地方，我希望它温暖而踏实。但找到了安稳之后，我往往会用一些尖锐的东西来破坏它。

　 张艺的生活极有规律，白天睡觉，睡醒时是下午五点，六点直播，七点回办公室，子夜十一点是雷打不动的《都市夜归人》。就像猫一样，别人的黑夜是她的白天。
　 睡眠令她感到安全，另外一样给她安全感的事物是历史。张艺从小就爱看历史书，来到南京后尤其明显。用她的话说，历史是实实在在发生过的东西，没有比那更踏实、更安全的了。
　 她不疼爱自己，却疼爱另一些生命，比如猫。深居简出的她，没来由地偏爱猫。前一只黑猫叫“巫婆”，　 “刀墙”上最刻骨铭心的那把，便是她在“巫婆”死后流着眼泪插上去的。现在的白猫叫“女女”，“它是狮子座的！”她眉飞色舞地说。
　 很多东西并非与生俱来，处在黑夜白昼颠倒状态下的女子，难免会和常人两样，偶尔做出些惊世骇俗的举动来。莫非是夜的荒寒过多浸染了她，使她呈现出病态和不乐观呢？
张艺摇头。她说，恰恰相反，没有《都市夜归人》的话，她会更加病态，因为现实中的她比收音机里的更加激烈，节目是一种宣泄方式，从某种程度上舒缓了她的个性。
　 对于这种个性的成因，张艺坦言与自己从小的生活经历有关。“我和哥哥在同一所学校读书，他比我出色很多。妈妈是我们学校的老师，个性要强，总是骂我。”
　 幼时的压力，使张艺每一天都感觉到头上的太阳是和别人不一样的。她一面想挣脱，一面却又无限依恋，因为比起人世间的其它感情来说，也再没有什么比亲情更加安全的了。因此，她情愿在心里固守着家，并把哥哥视为自己不变的梦中情人。

问：你喜欢什么样的笑？
答：我不喜欢笑。
问：但你在最近的公众活动中常常笑，那是什么样的心情反映？
答：那是因为我必须尊重他人。
问：红楼梦里的妙玉和林黛玉，哪一个更像你？
答：我个性分裂的另一面其实更像尤三姐。我有很咄咄逼人的一面，身边很近朋友都知道，他们说我很犀利，其实是很尖刻。
问：我想到了尤三姐的死。
答：我比她现代一点。我不会自刎死的，我有很多割舍不下的东西。

　 现实看上去如此痛苦，什么才是张艺理想中的生活呢？回答竟是游记作者。
　 离家出走的可能性对于犀利的张艺来说，也许并非什么滔天大事。也许就会有那么一天，突然决定告别现在的生活，背着行囊出走。
　 第一次出走是2000年，走了一个月的张艺又回来了。三个字：舍不得。回归南京的她走进了学校，曾经也想就这样一直在学校呆着，呆到老，呆到死。阻断她的是一场大病，她又一次回到了直播室。
　 第二次出走的时间还很难说。“我也不知道，也许等身体条件好一些，我就会回去上学；也许一咬牙就走了，那时生活没有着落，必须写文章，很用功地写……”
　　这样的描述让人想起一棵浮萍，或是一根断了线的风筝。
　　寂寞吗？我问。
　　当然啊。
　　该找个人养了！我开玩笑说。
　 她摇头。“我像猫一样，猫科动物一定是画地为牢的，我实在受不了要和一个人一直在一起、永远在一起。对方也会受不了，那只好算了。我是个很需要安全感的人，感情这东西一旦付出了很可怕，一个人最安全。”
　 让人喟然。有些东西注定会离一个人而去，也有些东西，注定一辈子割舍不掉。就像有些人注定会来，有些人却永远只能错过。
　　界限却并不清晰。

　　 不知道怎么结尾，想起鲁迅先生的一句话：那又怎么样呢？我自爱我的野草，但我更盼望地火从地底下生起，将我与这世界一起烧掉。